讲师 近藤 保

Berlin Fashion 艺术大学AMD教授
时间 2011年1月28日  19:00~21:00
出席者  56名
专题  通过开发Spur，让我们看到欧洲与日本的时尚环境之不同
为什么要开发新的人台？
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如今，Antwerp , London 等来自世界各地的年轻优秀的人才聚首在此.

随着立裁热潮的不断蔓延，对于立裁用人台的关注也在不断的提升。

欧洲等国的时尚环境，教育阵线与制造业者，相辅相成，

以服装业技术者的视角考虑日本今后时尚流行的发展态势与方向。
首先让我们敬听近藤教授活跃在欧洲各国的佳话作为这次讲习课程的开首.
毕业于文化服装学院,之后赴德.
作为设计师,制版师, 在积累了丰富的经验后,现任教于德国艺术大学,立裁与设计专业.
使用专业人台进行立体设计和制版, 此外,在进行时尚解剖学讲义的同时,继续对欧洲人体型进行着研究.

【日本与欧洲时尚流行环境的不同】

在欧洲国家的时尚教育体系中,设计类与技术类被明确分开.

设计类教育在大学中学习,而制版与缝纫等技术类专业在专门学校进行学习.
在大学里所开设的时尚服饰教育以设计创作为中心主导, 学生们可以自由创作.

通过立体裁剪,衍生出不拘一格的独创设计风格.
设计图也只不过是最初的设想,而不是最终的目的.
因为在设计创作的过程中,创作意念是不断在变化更新的.

以Antwerp, London, Berlin 为中心，不断摸索追求更富有创新设计风格的设计师在不断增加，

立体裁剪也便渐渐开始盛行。新式立体裁剪已不同往常，不是片面地只强调外表的美观，

而是将人体的比率，平衡，松量，以超越人的想象力，成为一种立体3维化的设计手段。
人体自身的比例每一年都在发生着微妙的变化，而市场所追求的理想体型更是时刻不停地随之变化。
因此，在具备更新人体比例的人台就变得尤为重要。人台，不仅只是立体裁剪的工具，

在一种完美的平衡中，成为设计师和制版师最信赖的伙伴，从而激发出更多的灵感。
随着时尚流行日新月异的变化，诞生在80年代，风靡于90年代，被加入放松量的成衣用人台，

而今似乎已经走到了时代的尽头。
对于欧洲的人台制造商而言，企业不具备从0开发新制品的余力，

由此，这也成为日本人台制造技术向世界更广阔领域开拓的最佳时机。

【体型的不同】

除去身高的不同，在正面观察日本女性与欧洲女性时，没有太大的差异，至少是第一印象.

但如果从侧面观察，就会发现身体的厚度完全不同，特别是BP到后背，肩胛骨的厚度，臀部的厚度是截然不同的。
在比例上的差异，从BP到身体上部，特别是颈部的长度是不同的。
日本女性的下半身，膝盖以下的部分极其短小。
虽然同样是欧洲人种，但也不可一概而论。北欧与南欧，在比例分配上存在着明显的差异。
如果不能了解掌握这一点，日本的商品想在欧洲各地畅销，未免太困难了。
放松量与运动量的设定存在着地域性的差别。
放松量是随着设计风格及时代背景的变化而变化，从根本上讲，不是由人台制造商来随意决定的。
如果在80年代的宽肩款式也许还可以，而对于现代流行时尚追求如同泳衣般与身体紧密接触，

强调人体本身自然表现的时代，使用裸人台就变得十分必要了。
日本的时尚服饰教育与流行所要求的放松量，与如今的流行潮流相比，未免有些过大。
与其它国家的时尚服饰相比，这里的设计感觉如同 Galapagos 现象。

日本人与日本媒体所追求宣传的流行与世界范围内的流行，存在着相当的偏差.

就关于制作新的人台而言。首先，确定地域与对象是非常重要的。
在欧洲各国对尺寸的表示是不同的，尺寸的测量方法也是不同的。
也就是说以来尺寸数字想在欧洲广阔的地域内成功地获得市场是不可能的。

美观自然的协调是极为重要的。

人台不仅只是道具，而是日常工作中的伙伴。
上质美观的人台，如同女神般，成为激发灵感的源泉。
因此，作为一种整体化的设计，就必须提高人台的完成度。

点燃了人台制造商魂的火花，，，来自社长的问候

与近藤教授相识，大约在3年前
「想制作人台」

一言即出，于是便开始了spur的开发
与教授相识，我颇受感动，为什么这样说，教授不仅对我们既有的人台进行了仔细的分析。

而且对于自己理想中的人台追求着高度的艺术性。

比起欧洲拥有更长历史的人台制造商，得到教授对弊社技术的认可，点燃了人台制造商魂的火花。
在日本进行造型工程，各种指示及确认检验在德国进行，这种远距离的开发虽然让我们吃了很多苦。

终于在去年完成了开发工作。
在spur 的开发过程中所感受到的，对于原创人台的开发技术与理论，不只限于公司内部的成果，
使用它，是否可以向客户传递更多的信息呢，基于此，我们开设了这次的立裁实技课程。

Kiiya Body 意外中被赋予了一种青春的气息！

如果您有任何不明，请随时联系我们，会为您作出详细满意的答复。